モネは1883年、フランス北西部の小村ジヴェルニーに移り住み、同地で後半生を過ごしました。自然豊かな田舎で庭づくりに没頭し、1895年にはセーヌ川の支流から水を引いた「水の庭」を完成させます。庭の水景、とりわけ池に浮かぶスイレンをテーマにモネは、最晩年まで数多くの連作を手がけました。比較的早い時期に制作された本作は、奥行きのある構図で、約90センチ四方の画面の中に、黄色やピンクのスイレンが描かれています。葉の表面は白く照らされており、空と対岸の木々が反射したほの暗い水面に映えています。

モネは1883年、フランス北西部の小村ジヴェルニーに移り住み、同地で後半生を過ごしました。自然豊かな田舎で庭づくりに没頭し、1895年にはセーヌ川の支流から水を引いた「水の庭」を完成させます。庭の水景、とりわけ池に浮かぶスイレンをテーマにモネは、最晩年まで数多くの連作を手がけました。本作では、円形に植えられたスイレンがやや上方から描かれています。白やピンクの色をかさねて描かれた4輪の花に加えて、画面左と右下には蕾の姿も見えます。

晩年のモネが抱いたのは、巨大なスイレンの絵画によって部屋の壁面を覆う「大装飾画」の構想でした。現在オランジュリー美術館（フランス、パリ）で公開されている「大装飾画」のために、画家は1914年以降、長辺約2メートルにもおよぶ巨大な作品をいくつも制作するようになります。そのひとつである本作に描かれた池は、紫や緑の絵の具が複雑に塗りかさねられており、混じりあう枝垂れ柳と空の反映がみごとに表現されています。画面左側には、木漏れ日によってきらめく水面も見られます。

晩年のモネが抱いたのは、巨大なスイレンの絵画によって部屋の壁面を覆う「大装飾画」の構想でした。現在オランジュリー美術館（フランス、パリ）で公開されている「大装飾画」のために、画家は1914年以降、長辺約2メートルにもおよぶ巨大な作品をいくつも制作するようになります。手前に描かれたスイレンの花は、構造が細かに描きこまれ、画面から立ち上がるような立体感があります。画面左上の単純化された白いスイレンとは対照的で、新しい赤色の品種に向けられた、画家の熱い視線が感じられます。

晩年のモネが抱いたのは、巨大なスイレンの絵画によって部屋の壁面を覆う「大装飾画」の構想でした。現在オランジュリー美術館（フランス、パリ）で公開されている「大装飾画」のために、画家は1914年以降、長辺約2メートルにもおよぶ巨大な作品をいくつも制作するようになります。そのひとつである本作は、円形に植えられたスイレンの葉が黄色に輝く様子が、日食時にあらわれる光の環を連想させることから、「コロナ」の愛称でも親しまれています。太く大胆な筆致によって、水中の茎まではっきりと描かれています。

モネは、後半生を過ごしたフランス北西部の小村ジヴェルニーで庭づくりに没頭し、1895年にはセーヌ川の支流から水を引いた「水の庭」を完成させました。アイリスはモネが好んだ植物のひとつで、岸辺にはさまざまな品種のものがたっぷりと植えられていたといいます。本作の画面中央には薄紫色のアイリスの花と、その下に茎や葉が見てとれます。画面中央から左下にみられる青色は、池の水面をあらわしているのでしょう。奔放な筆さばきと鮮やかな色彩が迫力を感じさせる作品です。

モネは1883年、フランス北西部の小村ジヴェルニーに移り住み、同地で後半生を過ごしました。自然豊かな田舎で庭づくりに没頭し、1895年にはセーヌ川の支流から水を引いた「水の庭」を完成させます。池には世界各地からとり寄せた色とりどりのスイレンが浮かび、その上には、浮世絵からの影響を思わせる日本風の太鼓橋がかけられました。本作を描いたころのモネは白内障を患っており、ゆらめく大気のヴェールをまとったような画面からは、その影響が見てとれます。